[兵马俑的土怎么做的]素俑博物馆兵马俑摆件是原土做的吗
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[兵马俑的土怎么做的]素俑博物馆兵马俑摆件是原土做的吗
问题:素俑博物馆兵马俑摆件是原土做的吗是的，兵马俑的腹中有个糠皮内模袋作为主体支撑”，糠皮是当时最佳填塞物，百公斤重的兵马俑从泥塑、晾干、运送到焙烧，目前是淡季价格，50元
[兵马俑的土怎么做的]兵马俑是如何做出来的
问题:是秦始皇时期的兵马俑。不远千里，从西安而来的著名中外的秦始皇陵兵马俑就要与岛城市民见面了。市民在参观兵马俑的同时，肯定会有很多疑问，规模如此浩大的兵马俑是如何烧制的？
为何古代的兵马俑跟现代人长得如此相像，对于这些疑问，考古专家们经过多年的研究，终于揭开了它的千古谜团。
■面世之谜村民打井意外发现在秦始皇陵东1．5公里的地方，有一个普通的小村庄——西杨村。西杨村南，原是一片柿林，这里墓冢累累，乱石堆积。
1974年3月，该村村民杨志发、杨培彦等十几位在这不长庄稼的柿林之上开始了抗旱打井的工程。当他们挖到2米深时，发现了烧红土块；3米深时，发现了陶俑的残断躯体；4～5米深时，发现了砖铺地面、铜镞、铜弩机，以及8个残破的陶俑。
这时，他们停下了工程，立刻向当地主管部门汇报。■烧制地之谜就地取材烧制1999年起，在国家基金委和中科院核技术重点实验室资助下，研究人员选取秦陵兵马俑样品
83个，秦陵四周不同地址、不同深度的土壤样品20个，耀州瓷胎样品2个。然后对它们进行分析检测。研究发现：所有样品大致分为一号坑、二号坑，三号坑，垆土层，垆土黄土混合层以及耀州瓷胎等五类；一、二、三号坑兵马俑的原料并不完全相同，产地各具相对独立性；三号坑兵马俑原料产地很集中，一号坑相对分散一些，二号坑则更为分散；兵马俑原料与秦陵四周的垆土层关系密切，而与该处黄土层关系稍远，与耀州瓷胎更远。
合理的推断是：兵马俑的烧制窑址应该就在秦陵四周。■制作时间之谜公元前210年秋天兵马俑自发掘以来，人们一直在不断探索着兵马俑的奥秘，寻找着兵马俑的时间之谜、空间之谜、造型工艺之谜、结构之谜、色彩之谜等。
考古专家赵成文对秦陵兵马俑之谜一直保持了较高的爱好。赵成文曾十三次实地看过秦始皇兵马俑。在这期间，他先后发现了大量制陶人的手指印、掌纹印、麻草鞋印，以及麻袋、皮条、竹木工具的痕迹。
有一块较大的破损袖口处发现了“辛卯”二字。“‘辛卯’是天干地支，是农历年代，这里是指公元前210年。
”赵成文认为，这是秦始皇驾崩之年的标记年代。据此判断秦陵兵马俑烧制于公元前210年。根据俑坑中留下的麻草鞋印，当时人在夏秋季节才穿草鞋，据此进一步推测，兵马俑应是秦始皇驾崩后的秋天开始烧制的，烧制兵马俑是秦始皇临终前的圣旨。
■兵俑形象之迷仁丹胡和光脚板发掘开始了，一队队身着盔甲的武士，在钢钎和毛刷下露出本来面目，都是七尺之躯、仪表堂堂。
令人惊奇的是，不少武士上唇的胡须上翘，蓄着大家认识的“仁丹胡”。过去很长一段时期，人们误认为“仁丹胡”是“欧风东渐”的舶来品，中国人蓄“仁丹胡”是模拟德国的威廉皇帝。
出土的跪坐女俑，容貌端丽，举止安详，当是阿房宫里的侍女。她们衣饰整饬，但都光着一双脚板，初见者无不诧异。
其实，秦汉宫廷侍女一般都是光脚的。她们在宫廷室内服役，地下铺有氍毹（地毯）或地衣，光脚无妨走路。更重要的原因，“徒跣”（光脚“是罪人的标志，那时宫女的来源大都是罪人的妻女，光脚正好用以区别尊卑。
）秦兵马俑众多谜团待解荆楚网楚天都市报7日西安电（记者李樵）从兵马俑坑中出土的青铜剑都非常锋利，光亮如新。
经过检测，它们的表面上都经过了铬盐氧化处理。据介绍，这种技术德国在1937年才发明。但两千多年以前，中国如何把握了这门技术，这是一个谜。
兵马俑如何制作，至今也是个谜。体积这么大的陶俑是怎么制作出来的？兵马俑有的地方厚，有的地方薄，同时放到窑里烧，怎么把握火候？
还有泥巴掺和石英砂的比例怎么把握？诸如此类的技术问题，在当时是怎么解决的？至今没人能解释清晰。据介绍，1999年9月10日，考古工作者在二号俑坑发现一具跪射武士俑头，发须、瞳仁是黑色，脸部涂有绿色彩绘。
这件绿面俑迥异于其它秦俑的肉红色或粉白色面孔，有人认为可能是长时间埋藏，使其颜色发生化学变化所致；也有人认为是秦代工匠有意模拟某些肤色较深的真人来绘制的；还有人认为可能是某个工匠的恶作剧。
秦兵马俑博物馆有关专家昨称，尽管兵马俑被发现已有30年，但仍有许多谜团待解。中国科学家破解秦兵马俑制作之谜
日前，中国刑警学院赵成文教授大胆破解了兵马俑的烧制时间以及制作之谜。赵成文说，自己在兵马俑两次看到“辛卯”刻字出在同一个地方。
他说：“‘辛卯’是天干地支，是农历年代，这里是指公元前210年。”他认为，这是秦始皇驾崩之年的标记年代。
据此判断秦陵兵马俑烧制于公元前210年。根据俑坑中留下的麻草鞋印，当时人在夏秋季节才穿草鞋，据此进一步猜测，兵马俑应是秦始皇驾崩后的秋天开始烧制的，烧制兵马俑是秦始皇临终前的圣旨。
赵成文还解析了兵马俑的烧制工艺之谜。他说，“兵马俑的腹中有个糠皮内模袋作为主体支撑”，糠皮是当时最佳填塞物，还有一点是2000多年前兵马俑制作工艺流程很具科学性，从而使得真人真马大小、百公斤重的兵马俑从泥塑、晾干、运送到焙烧，一气呵成，显示了当时中国人的聪明。
浅谈秦兵马俑制作中的模与塑作者：红梅（国学网2005-11-9发布）秦始皇兵马俑的塑造技法是“模塑结合”，但这种模塑结合的归纳有许多地方值得探究，掌握得不好，很可能影响对秦兵马俑造型艺术成就的估价。
兵马俑塑造中，基本的塑造技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法进行细部加工塑造，
其中个别地方也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和个别形体非常小的附贴件等。由于俑头是人物造型中最重要也是公认成就最高的地方，因而这里的“模”制情况很要害。
按照考古工作报告提供的资料可以清晰看出，俑头的制作非常复杂，工序好像有十多种，其中就有模制粗胎，也就是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上多次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。
不过，模制内壳虽然是俑头制作中的一道必要工序，却远不是要害性工序。由于塑造中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳作用于人物塑造尤其是个性塑造方面的因素其实非常小，以至可以忽略不计。
要害性的工序恰恰是随后的几道工序，真正的创作正是在后面的几道工序中实现和完成的，不然就无法理解秦俑头像千人千面的艺术成就了。
其实，泥塑中使用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初都要有一个粗胎，只是这种粗胎形式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。
由于不考虑烧造，敷泥便没有严格限制，因此，粗胎的制作也不十分严格。秦始皇兵马俑俑头制作中先做出来的粗胎则不一样，它必须符合烧造的要求，因此薄厚要尽可能均匀一些，以便能够较轻易地烧透，同时还必须留够表面覆泥的余地，为面部个性刻画创造充足条件。
在这种严苛要求之下，粗胎制作显然比普通泥塑制作要细致。秦人非常智慧地选择了模制粗胎的技法，既满意了上述要求，同时也兼顾到了俑头的强度要求，显示了秦代艺匠们的高超聪明。
俑头制作中的粗胎制作尽管如此复杂，其定位仍旧是粗胎，是俑头制作中的辅助部分，在秦俑整个艺术创作中，它所起的作用非常有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法意义相近，与“模制”传递的观念却是不同的，何况从俑头粗胎的模制中，我们所感觉到的是秦俑作为陶塑比普通泥塑更难更复杂，丝毫体会不到一般模制艺术的那种感觉。
比起来，秦俑的手多数是可以作为模制看待的，不过在秦俑艺术创作中，它究竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法归纳中，不应该有它的身影。
“模塑结合”作为对秦俑塑造技法的基本概括，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成就的感受。很多观众在具体了解了秦兵马俑制作之后，在为古人的创造肃然起敬的同时，也对这种简朴地概括提出了异议。
有专家认为秦兵马俑的塑作中，“模制的意味”其实是非常淡薄的，秦兵马俑陶塑作品是一件件精心塑造出来的精美艺术佳作，使用的许多辅助技法也都很有创造性，提高了而不是降低了它的艺术品位，这一点的确应该强调再强调。
假如把兵马俑和古希腊、古罗马的雕塑放在一起，可能看不出兵马俑在艺术方面的精美，兵马俑胜在“奇”上。它毕竟是怎样的奇法？
兵马俑博物馆老馆长袁仲一先生曾经说过，“为什么说兵马俑是个奇迹？我总结出了三个字：大、多、真。大就是陶俑像真人真马一样大小，过去在博物馆里常常看到一些陶俑，但都比较小，一般都二三十厘米，最多也就六七十厘米。
兵马俑真人一样大小，在感官上超过了人们的想象。量达到一定程度的时候在感官上发生一定变化，它会自然地产生一种力量和艺术上的崇高感。
兵马俑1、2、3号坑出土的秦俑达到8000多件，仅1号坑就有6000多件，大气磅礴，邓小平当年看到后一直感叹‘不得了，不得了’。
”记者了解到，从兵马俑发现开始，袁馆长就一直没离开过这个地方，别看挖出来的文物有8000多件。可他都能如数家珍般说得很详细。
他介绍说：“兵马俑都是一个个雕出来的，不是用模子做出来的，雕塑的人很多。据我初步统计，发掘和修复过程中，发现制作者的名字有87个，这些人都是老师傅了，下面还有一些徒弟，我推算一下，一个老师傅带着10个徒弟，就是870个人。
我估计有上千人参加了这个工作，在中外雕塑艺术史上这都是奇迹。由于制作的人很多，一个人一种风格，有中心宫廷的工匠，也有来自全国各地的工匠。
一般人看兵马俑觉得都差不多，由于我们搞的时间长，能看出是什么人做的，宫廷工匠制作的作品从形象来说都是大力士，非常英武，来自民间的工匠制作的风格比较清新活泼，高矮胖瘦都有，这和他们的生活环境有关系。
从整体看，宫廷工匠的技艺水平高一些，比较纯熟一些。民间工匠水平有高有低，这主要体现在身体的比例上，比如胳膊的长短不一，手的大小不一样。
另外从面部表情上也可以看出水平的高低。所以，希拉克提出了是世界第八大奇迹，全世界的人都接受了。”当然，出土文物在证明一些史实的同时，也同样给专家学者带来更多的问题，兵马俑由于其特别时代、背景和出土量之大，它制造出的未解之谜也远远多于任何出土文物。
这些谜团涉及到政治、社会、科技、文化等方方面面。过去认为中国的雕塑艺术是在南北朝以后佛教传入中国才真正发展起来的。
兵马俑发现以后，可以看出中国的雕塑艺术远在秦代就已经达到了很高的成就。古代民间雕塑有六法，堆塑捏贴画刻，兵马俑上都有。
另外从雕塑风格上讲，秦的雕塑艺术与西方有所不同，西方是高度的写实，秦俑不是这样，它写实，但带着一定的写意。
在兵马俑出土的青铜剑上，可以看到，这些剑出土时候都非常锋利，基本上光亮如新，有的根本没有生锈，制作得也非常规整，经过检测，它表面上经过了铬盐氧化处理。
根据以往的记录，这种技术德国在1937年发明，美国在1950年发明，但两千多年以前，中国就把握了这门技术，真是冶金史上的奇迹。
出土的青铜剑在古代到底是怎样的工艺流程？有人做过各种模仿性实验，北京冶金技术研究院做过一个实验，用老陈醋、土硝和铬矿石加在一起加热，加热到800度，变成液体，涂在剑的表面。
有人还用蓝宝石在剑的表面上摩擦，可以把铬涂在剑的表面上。另外，像出土的铜马车，一辆车有三千多个零部件，组合起来非常复杂。
它的车盖有2平方米，薄度有2～4毫米，是浇铸而成的，这对温度的要求非常严格，过高过低都会“千疮百孔”，还有车上的伞，首先要浇铸成铜块。
边上用锻造技术，这涉及到合金量的比例，假如含锡量过多或过少都不行。记者了解到，兵马俑的制作也是个问题，这么大是怎么制作出来的？
现在做都是分节做的，烧出来之后堆在一起的。那时候是整个烧出来的，有两个问题不好把握，泥巴从湿到干的收缩比怎么把握？
烧制过程中软化到硬结的收缩比例怎么把握？还有兵马俑有的地方厚，有的地方薄，薄厚同时放到窑里烧，怎么把握火候？
还有泥巴，掺和石英砂的比例怎么把握？诸如此类的技术问题，在当时都是怎么解决的？至今依然没有搞清晰。基本工艺是，澄泥，模制，雕塑，烧成，打磨，上漆，敷彩详细来说，兵马俑这么大的作品，是分成几个部分的，上身和腿就不是一体烧成，但是里面都填充了糠皮之类的东西，像这样的烧造方法，到了唐代还应用于大型唐三彩的烧成，再说现在看来兵马俑也的确是分段烧成，之后组合的然后就是根据不同身份，进行细节雕塑烧成，这个很要害，兵马俑的烧成温度在900度左右，它的物理性能非常良好打磨，这个是兵马俑区别于其他俑的比较显著的特征，我们知道一般的陶烧好之后，表面很粗糙，但是兵马俑烧成之后进行了打磨，因此表面非常细腻，光洁度类似我们常见的紫砂壶大磨之后先上一层清漆，之后再在清漆之上敷上矿物彩粉这也就是为什么彩绘兵马俑的彩绘脱落的时候，不是“掉渣”而是“起皮”的原因现在做都是分节做的，烧出来之后堆在一起的。
那时候是整个烧出来的，有两个问题不好把握，泥巴从湿到干的收缩比怎么把握？烧制过程中软化到硬结的收缩比例怎么把握？
还有兵马俑有的地方厚，有的地方薄，薄厚同时放到窑里烧，怎么把握火候？还有泥巴，掺和石英砂的比例怎么把握？
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