隋炀帝诗
早上起来把杨广的诗扫了一遍——别担心，对唐以前诗家都可以放胆宣称“扫一遍”的，因为存诗数量太少了。譬如杨广据说有文集55卷，实际上留下来的就43首。何况有平板这个利器，看竖排繁体PDF速度还快于纸质书。我捎带着还把杨素几个的也“扫了一遍”呢。逯钦立1964年编定的《先秦汉魏晋南北朝诗》有《隋诗》10卷，为目前收录隋诗最为完备的总集。若有心“扫”完这10卷也是宽宽绰绰的事儿。
隋炀帝其人功过是非是题外话了，纣之不善，不如是之甚也，短命王朝的负资产在清盘时必然被夸大一点杨广的诗，何况在他之后又是明君楷模唐太宗。再加上《隋炀帝逸游遭谴》《隋炀帝艳史》《隋唐演义》等等小说的渲染，他的形象就更为不堪。说起诗歌，自然也算齐梁以来宫体诗风得以延续的罪恶推手之一。帝王作诗，并非本等，明君写几笔，叫锦上添花，反之则添了荒淫的罪状。杨广的诗歌自然不能为他增光。
不过这点残存的诗作并不像陈叔宝那样甜得发腻，他颇有几分智慧机巧，也读了不少书，前期又继续了好大一片家业，那种踌躇满志是打心眼里透出来的，和局促一隅醉生梦死的南朝君主自然不同。隋唐间政权虽然更迭，本质里仍同属一条向上走的曲线，包括诗歌创作，也呈现出延续性。
杨广的眼光并不止盯着宫廷，以他的好大喜功，三次亲征高丽都遭败绩，却留下了一曲《白马篇》助威。这首诗一看就知道亦步亦趋地模拟曹植同名作，从思路结构到遣词造句都酷似：
白马金贝装，横行辽水傍。问是谁家子，宿卫羽林郎。文犀六属铠，宝剑七星光。山虚弓响彻，地迥角声长。宛河推勇气，陇蜀擅威强。轮台受降虏，高阙翦名王。射熊入飞观，校猎下长杨。英名欺卫霍，智策蔑平良。岛夷时失礼，卉服犯边疆。征兵集蓟北，轻骑出渔阳。进军随日晕，挑战逐星芒。阵移龙势动，营开虎翼张。冲冠入死地，攘臂越金汤。尘飞战鼓急，风交征旆扬。转斗平华地，追奔扫大方。本持身许国，况复武功彰。曾令千载后，流誉满旗常。
但是曹植才力比他高出非止一筹，更重要的是《白马篇》是他“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年慷慨之气的自然流露，他的视角并不是一个王子的视角，而是将自己化身为“幽并游侠儿”作为抒情主体，所以读来亲切，但杨广这首却是帝王布下赏格，号召部属拼死报效，就隔膜得厉害了。
杨广还打通西域，做了一场万国来朝的秀，手笔之大，不亚于北京办奥运。副产品就是他诗作中最著名的《饮马长城窟行》。边塞诗好玩的地方在于，旧体诗中有很多词藻和类句可供假借，单凭想象，写景写情都能似模似样，读者并不轻易分辨。独有边塞诗难假借，不信去找明代前后七子拟古之作，那种“边塞诗”能看么？杨广这首诗其实平平，但一来声气颇壮，二来到底真的走过一遭，和陈叔宝软绵绵的“宫廷边塞”放在一起，自然高下立判。《云中受突厥主朝宴席赋诗》“如何汉天子，空上单于台”，那种自得之情更是无以复加。史称“虽意在骄淫，而词无浮荡”用来评价他这类诗作是恰当的。至于什么“魏武之风、古道于此复存”云云，就表彰太过了。
杨广的毛病是什么呢，沈德潜说得不错：“气体自阔大，而骨力未能振起”。气体阔大的缘故，前面已经说了，帝王写诗，从来不怕口气小，感情骨力却很难丰盈。宫体诗虽然败坏，倒是他们生活和感情一致的产物，一旦去写书生们习见的题材时，表达反而被阻滞住了。加上本性佻达，又好堆积词藻，《江都宫乐歌》：“……渌潭桂楫浮青雀，果下金鞍跃紫骝。绿觞素蚁流霞饮，长袖清歌乐戏州”三句间居然能把色彩堆叠到这么繁琐的程度。于是到了该沉着的地方，反而轻轻滑过。像《锦石捣流黄》二首感情就很假：
汉使出燕然，愁闺夜不眠。易制残灯下，鸣砧秋月前。
今夜长城下。云昏月应暗。谁见倡楼前。心悲不成惨。
读他的东西，总有一种“不愉快”的感觉，好比再挪半寸就能挠到痒处，偏偏总差那么半寸不到。胡应麟表扬《春江花月夜》“ 流波将月去，潮水带星来 ”一联，“绝似唐律”，问题就在这，那是五律中很好的一联，作五绝却收煞不住，第二首的毛病更突出，就是写了半截扔在那的感觉。有时开头铺得开，却渐写渐弱，草草收场。他对音节的感觉也并不好，无论是韵脚的组织，还是节奏的交错，都不够精心，读起来感觉变化少，单调。《早渡淮诗》：
平淮既淼淼，晓雾复霏霏。淮甸未分色，泱漭共晨晖。晴霞转孤屿，锦帆出长圻。潮鱼时跃浪，沙禽鸣欲飞。会待高秋晚，愁因逝水归。
前八句用的都是二-一-二的节奏，又堆砌，就单调了。假如拆碎了两句两句单独看，反而更好。
要说我最喜欢的，却是这首《咏鹰》：
迁朔欲之衡，忽投罻罗里。既以羁华绊，仍持献君子。青骹固绝俦，素羽诚难拟。深目表兹称杨广的诗，阔臆斯为美。惊兽不及奔，猜禽无暇起。虽蒙鞲上荣，无复凌云志。
历来咏鹰名作甚多，多重其“何当击凡鸟，毛血洒平芜”的猛气轩举，杨广笔下这只鹰却处在“虽蒙鞲上荣，无复凌云志”的灰色状态里，颇可玩味。
集中有一组《纪辽东二首》杂言诗，七字句和五字句交错而下，好像是他别出心裁想出来的法子，倒成了《阮郎归》的模样，但味道既不像杂言诗，也不像词。总之很怪。
这首《冬夜诗》应作于后期，一来手法更熟练，前面说的毛病消除了不少，二来，他好像隐约有点来日大难的预感，流露到了诗歌里，就把心性情感这块点亮了。我不禁想，假如他没有死于宇文化及之手，而是像李煜那样沦为阶下囚，是不是有机会写出更美妙的诗篇来？
不觉岁将尽，已复入长安。月影含冰冻，风声凄夜寒。江海波涛壮，崤潼坂险难。无因寄飞翼，徒欲动和銮。
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