[素颜秘密多少钱]素颜韵脚诗中的秘密
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[素颜秘密多少钱]素颜韵脚诗中的秘密
韵脚诗是诗的一种形式，不管它的韵脚怎样变化，基本的创作方法都是一样的，只是遵循的格式不同而已。一、捕获和创造诗的形象(一)诗用形象思维写作写诗要用形象思维。
所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、分析生活。进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕获。
艾青指出:“形象思维的活动，在于使一切难以捕获的东西，一切飘忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者的面前，象印子打在纸上样地清晰。
”因此他说:“写诗的人经常为表达一个观念而寻找形象。”能捕获到新奇的形象，也就有了写诗的素材。那么怎样才能捕获到形象呢?这就要靠灵感。
马雅可夫斯基举过一个捕获形象的例子:大约在1913年，他从萨拉托夫回到莫斯科。为了对一个在火车上同路的女人表示他对她完全没有邪念，诗人就说道:“我不是男人，而是穿着裤子的云”。
说了这句话之后，他立刻考虑到这话可以入诗--但他又担心这句话口头上传出去白白地滥用掉了。那怎么办呢?他十分焦虑，差不多有半小时，诗人用许多问题问那少女，直到他相信自己的话已从少女的另一只耳朵飞了出动之后，他才放心。
两年之后，他用了“穿裤子的云”作为一首长诗的标题。(二)诗是“想象的表现”雪莱:“一般来说，诗歌可以解作‘想象的表现’。
”布莱士列特:“诗歌是想象和激情的语言。”艾青说:“没有想象就没有诗”，“诗人最重要的才能就是运用想象。
”诗人的想象和科学家的想象不同。诗是一门学问，在文学的韵律方面大部分有限制，但在其他方面极端自由，并且和想象有关系。
想象因为不受物质规律的束缚，可以随意把自然分开的东西联合，把联合的东西分开。这就造成了不合法的配偶和离异。
诗使它触及的一切变形。安徒生在他的童话《创造》中写道:一个爱写诗的青年人，因为写不出好诗来而苦恼，于是去找巫婆。
巫婆给他戴上眼镜，安上听筒，他就听到了马铃薯在唱自己家庭的历史，野李树在讲故事，而人群中，一个故事接着一个故事在不停地旋转。
这里说的其实是，要做一个诗人光凭常人的听觉还不够，还得有诗人变形的眼镜和听筒。所以，我们写诗，既要对生活特征观察得很精确，而同时又不缺乏把这些特征加以变化的勇气。
由于变形，诗的形象往往具有象征的意义。例如臧克家的《老马》:总得叫大车装个够，这刻不知道下刻的命，它横竖不说一句话，
它有泪只往心里咽，背上的压力往肉里扣，眼里飘来一道鞭影，它把头沉重的垂下!它抬起头来望望前面。这里写的并不仅仅是一匹可怜的老马，而主要是写三十年代北方农夫忍辱负重、坚韧不拔的精神素质。
“老马”是个有象征意义的形象。(三)诗歌形象的创造创造形象就是“寻找思想的客观对应物。详细方法很多，例如:虚与实转化;人与物转化;物与物转化;内与外转化;大与小转化;远与近转
化;少与多转化;部分与整体转化;历史与现实转化;现实与未来转化等。需要强调的是:诗中的诗人形象和景物形象都是为表现情感、情绪、情趣服务的。
诗的情感性重于形象性，离开抒情需要去胡乱堆砌形象，只能损害诗歌。二、巧妙地进行诗的构思(一)诗的灵感构思是诗歌创作过程中一个最重要的阶段。
构思是什么引起的?简朴的回答是:创作的冲动--灵感的爆发。艾青说:“所谓灵感，无非是诗人对事物发生新的激动，忽然感到的高兴，瞬即消逝
的心灵的闪耀。所谓灵感是诗人的主观世界与客观世界最舒畅的邂逅。”对于一首诗来说，灵感是因;对于客观世界而言，灵感是果。
由客观世界获得灵感，由灵感开始创作。这是诗人写诗的过程。在“灵感”爆发之后，创作就进入详细的构思。(二)诗的构思诗歌构思十分重要。
关于诗的构思的内容，黑格尔在《美学》中指出:“首先关于适合于诗的构思的内容，我们可以立刻把纯然外在的自然界事物排除在外，至少是在相对的程度上排除。
诗所特有的对象或题材不是太阳、森林、山川风景或是人的外表外形如血液、脉络、筋肉之类，而是精神方面的旨趣。
诗纵然也诉诸感性观照，也进行生动鲜明的描绘，但是就连在这方面，诗也还是一种精神活动，它只为提供内心观照而工作。
什么是诗的构思方式呢?诗的构思方式是内心体验。黑格尔说:“诗既然能最深刻地表现全部丰满的精神内在意蕴，我们就应该要求诗人对他所表现的题材也有最深刻最丰富的内
心体验。”诗人必须从内心和外表两方面去熟悉人类生活，把广袤的世界及其纷纭万象吸收到他的自我里去，对他们起同情共鸣，深入体验，使它们深刻化和明朗化。
所以，诗人写诗虽然并不是每首诗都在写自己。但是，每首诗都由自己去写--就是通过自己的心去写。遵循这个构思方法，在写作抒情诗时，由于抒情的真正源泉就是创作主体(诗人自己)
的内心生活，诗人应该只表现单纯的心情和感想之类，而无须就外表外形去描述详细外在情境”诗歌构思的过程包括以下的内容:(1)提炼诗情。
就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受，从共同感受中寻觅表现共同感受的详细感受。(2)选取角度。
抒发诗情应选择合适的角度。一般地讲，有两个大角度，一是直抒胸臆，诗人直接站出来抒情，用这个角度写诗，应忌空泛，要创造出鲜明的个性化的诗人形象，否则轻易直露。
另一个角度是象征寄托，借物寄情，借人表意，借景写感。(3)布局谋篇。诗的开头、结尾怎么写，各部分之间如何组成有机的整体，需要认真考虑。
这就要思考在这首诗中，我用什么把诗情串连起来一般抒情诗，总是以情绪(感情)的变化的层次来贯穿的。(4)锤炼语言。
语言是诗的表现的最重要因素。在构思过程中极为重要，这是一个漫长而反复的过程写诗应该重视诗歌构思的技巧。
郭小川主张:“没有新的构思，没有新的创造，就不要动笔”。因此，构思必须做到:新、奇、巧。总结前人的经验，有一些技法是可以借鉴的。
如:象征构思，辐射构思，“道具”构思，借代构思，命题构思，矛盾构思，虚拟构思，反意构思，侧面构思，对比构思，对话构思，等等。
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